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          宋畫,從撐滿到留白。放棄了什么?得到了什么?
          2016-01-25
          編輯 : 雅會
          作者 : 未知
          瀏覽次數 : 
          南宋 馬遠《白薔薇圖》 兩宋時期,對文人來說應該是最好的時代。宋朝歷代帝王均熱衷于文藝事業,他們開創的院畫style,至今仍在影響著中國畫的審美。尤其那位輸了帝國卻贏了美的...

           

          南宋 馬遠《白薔薇圖》
          兩宋時期,對文人來說應該是“最好的時代”。宋朝歷代帝王均熱衷于文藝事業,他們開創的“院畫style”,至今仍在影響著中國畫的審美。尤其那位“輸了帝國卻贏了美”的宋徽宗,將自己獨特的美學深深烙印在了宋朝的時代脈絡中,穩坐“藝術皇帝”的寶座,雖歷千年而不動搖。
           

           宋徽宗《梅花繡眼圖》

           
          話說回來,從北宋畫院到南宋畫院,其風格演變歷經多方面的因素。南宋畫院的留白是中國繪畫史上非常驚人的成就。畫得很少的前提,是必須畫得非常精準。以精準的幾條線去啟發你無窮的想像力、去感染你無邊無際的情愫,這樣的繪畫,當得起“品質”二字。
           
          開創一種風格必有極強的自信,南宋畫院的畫家們用纖細的畫筆,畫出了堅守,畫出了時代精神,也畫出了對美的不妥協。
           
          ◆ 從汴梁到臨安,路有多長?
           
          800多年前,在浙江杭州望江門一帶,有座令后人遐思無限的畫院——南宋畫院。
           
          南宋畫院存在100多年,有姓名可考的畫家有120多人,佳作如云。這些作品,歷經天災人禍,大凡留存下來的,都被各大博物館爭相收藏。其實,北京、臺北故宮博物院收藏的只是一部分,還有很多散落到了世界各地。
           
           
          南宋畫院 吳炳《出水芙蓉》
           
          如果你有幸見到它們,請端詳。也許你會奇怪,有的畫上,竟蓋上了一百多枚大小鈐印,那是一代代后人在說:我看過了,我看過了,我看過了……看過,受過啟發,得到充實。它們的流傳,是人類珍貴記憶的延續。這些畫,成了儲存歷史記憶的場所。
           
          1126年,金兵攻下北宋首都汴梁(今開封)。次年三月,將汴梁城搜掠一空后,押著徽、欽二帝和宗室、后妃、技藝工匠等數千人,攜文籍輿圖、寶器法物等北返。這支凄凄哀哀的隊伍中,有一名60多歲的畫家,叫李唐
           
           
          南宋 李唐《萬壑松風圖》
           
          局部
           
          隊伍行出不遠,就有小道消息隱秘傳播:宋徽宗第九子康王趙構已經南渡,意欲在南方建立朝廷。李唐聽說后,冒死逃出金營,向著南方直奔。
           
          這天行到太行山,只見深山茫茫。李唐只顧趕路,不覺天色已晚,正想尋個落腳處,不料,呵斥聲從天而降,山坡上殺下一伙強盜來。
           
          強盜們將他團團圍住,李唐驚恐萬狀,只是死死抱住行囊,不敢多嘴。強盜見此情景,料想行囊中必有財寶,一把奪來,翻檢數遍,卻落得一臉茫然——行囊里只見顏 料畫筆,別無他物。強盜之一名蕭照,本是喜畫之人,被亂世裹挾進山寨,此刻心中生疑,便問其姓甚名誰,方知眼前老頭即是他平素極為傾慕的畫者李唐。這一 來,蕭照管不得同伙的驚異,對著李唐納頭便拜。
           
          南宋 李唐《虎溪三笑圖》臺北故宮藏
          局部
           
          李 唐名氣有這么大嗎?當然,他三十多歲就小有名氣了。大出名弄得天下皆知則是48歲。那年他赴開封參加皇家舉辦的畫院考試。原來畫院考試考的都是寫實功夫, 抱來一只孔雀或一只鵝,誰畫得最像誰就是第一名。但宋徽宗要將繪畫從“技巧”帶到“意境”。他親自出的考題竟然是“詩句”,什么“野水無人渡,孤舟盡日 橫”、“看花歸去馬蹄香”。
           
          李唐去考的這一年,試題是“竹鎖橋邊賣酒家”。參加考試的人大多在“酒家”下工夫,只有李唐畫小溪橋畔的竹林深處,斜挑出一幅酒簾,深得“鎖”意。宋徽宗愛其構思,親手圈點為第一名,李唐遂成為北宋畫院的專職畫家。
           
           
          南宋 李唐《炙艾圖》
           
          局部一
          局部二
           
          局部三
           
          卻說李唐感激蕭照的救護,便真心收他為徒,蕭照告別太行山,一路隨著師傅南來。長路迢迢,師徒倆趕到臨安(今杭州),只見青山隱隱、煙云漠漠,好不凄楚。歇 下腳來,無以為生,師徒倆靠買畫為生。李唐的畫,承載著北宋畫院的所有精華,對崇山峻嶺的描繪出神入化,但南方人并不習慣那種“神驚目眩”的威壓之感,畫 作的銷路并不好。而面對水清石潤的南方景色,李唐的筆與他的心境一樣無所適從。他很苦悶,寫詩道:雪里煙村雨里灘,看之容易作之難。早知不入時人眼,多買 胭脂畫牡丹。
           
          李唐《采薇圖》局部
           
          終 于,20年后,在離皇宮不遠的望江門,又建起了南宋畫院。北宋滅亡時,趙構已是21歲的青年,當然對北宋畫院的輝煌有記憶。所以一旦安定下來,就著手恢復 畫院。一天,一張水墨蒼勁的畫引起了太尉邵宏淵的注意,他仔細辨認,驚呼:“這是李待詔的畫,李唐在臨安。”即向宋高宗趙構稟告。
           
          北宋汴梁城里,李唐初見趙構時,趙構還是個孩子。而此時,臨安城里的見面,一個已是兩鬢斑白的老者,一個已是四十歲的皇帝。從北宋畫院到南宋畫院,路到底有多長?兩人都不勝唏噓……此后,君臣倆關系一直非常密切。
           
          80多歲的李唐,畫風竟然一變再變。他的畫筆下,墨,濕潤了;水,逶迤了;山嫵媚起來,樹疏朗起來,畫幅愈來愈窄長,用筆愈來愈簡練,老頭子竟然婉約起來。
           
          而此時,他徒弟蕭照也已成為一代名家。蕭照以做強盜的勇氣,在《山腰樓觀記》中,將北宋堂堂正正占據畫面中心的大山,推到了畫面的一側,為后來馬遠的“馬一 角”、夏珪的“夏半邊”留出了發揮的位置。這天,孤山涼堂初建成,宋高宗要來游玩,但涼堂的四面墻壁還是一片素白。怎么辦?請蕭照。這時候的蕭照,畫樓閣 寺院的壁畫已經名滿杭城。
           
           
          南宋 蕭照《山腰樓觀圖軸》 
          絹本 水墨畫 縱179.3厘米 橫112.7厘米 臺北故宮博物院藏
           
          可是一夜畫高兩丈的四幅壁畫?玩笑開大了吧?蕭照說,給我四斗酒吧。當夜,蕭照來到涼堂,每敲一更,飲酒一斗,酒入豪腸,化成筆下汪洋浩瀚。如此盡一斗則一堵已成。次日凌晨,四壁畫滿,蕭照也已酣醉。高宗來了,瀏覽壁畫再三贊賞,宣賜金帛。
           
          南宋一百四十余年中,所有的山水畫,竟全是李唐派系。其實,何止南宋,此后,山水畫幾乎成了國畫的代名詞。
           
          ◆ 畫家和市民,在哪里匯合?
           
          南宋到了第二任皇帝宋孝宗手上,社會已經非常富裕。西湖四周,名園迭出。
           
          一 個五月的早晨,初陽艷麗,只見一座園林的一角,滿樹金黃色的枇杷像在招呼人似的。有一青年男子被那黃澄澄的顏色吸引,走了進去。近一點,再近一點,迎面對 著陽光,看果皮上的毛,看果蒂處那青痕,看果子在不同光影下的透明度……突然,他被一聲婉轉的鳥叫驚醒。當他抬頭看到這只小鳥時,不由得倒抽一口冷氣。一 只繡眼鳥!今天運氣太好了,竟然看到一只繡眼鳥!
           
          作為南宋畫院的畫家,誰都會對繡眼鳥極度敏感的。因為宋徽宗曾經畫過一幅《梅花繡眼圖》。那幅畫中,一只繡眼鳥俏立梅樹枝頭,鳴叫顧盼,神情十分動人。而現 在這只繡眼鳥,眼周有一圈白環,幾乎與宋徽宗畫的那只一模一樣。青年男子隔著枇杷樹與繡眼鳥對視,他發現繡眼鳥的眼珠真的是漆黑的,難怪宋徽宗要用漆去點 它們。只見繡眼鳥時而啄食枇杷,時而定睛端詳,那樣子十分生動有趣。突然,繡眼鳥飛走了,青年男子悵然若失,在五月的陽光下佇立良久,才緩步離開園林。
           
           
          南宋 林椿《枇杷繡眼圖》
           
          幾天后,皇宮里爭相傳看一幅畫,就是林椿的《枇杷山鳥圖》。只見繡眼鳥的羽毛先以色、墨暈染,再用工細小筆拉出根根絨毛,鳥兒背羽顯得堅密光滑,腹毛則蓬松柔軟,雅致細膩到讓人頓生愛憐。宋徽宗那只繡眼鳥,終于在南宋達到了最完美的形態。
           
          穩健扎實的寫實功底,是南宋畫家的集體特色。正因為下足了寫實工夫,林椿的花鳥果品,件件栩栩如生。他的畫小品居多,很多是團扇畫。大不盈尺卻美輪美奐,一把扇子上皆是意趣。他每出一幅,宮中貴人都爭相傳看。他被宋孝宗封為待詔,并且授金帶,備極榮寵。
           
          讓人意想不到的是,林椿的畫不僅在宮廷受寵,更是在市井里流行,只要他的新畫作一面世,馬上就有復制品,售價不菲,但遠近爭購,眾安橋夜市上,每當林椿的復制畫上市,都會引起一陣騷動,人頭攢動,吆喝聲此起彼伏,市人趨之若鶩。
           
           
          南宋 林椿《果熟來禽圖》局部
           
          據《夢粱錄》、《武林舊事》等記載,南宋畫院畫家的作品,散落在了這個城市日常生活的方方面面。顯應觀等公眾場所,有蕭照、蘇漢臣的壁畫;茶肆酒樓,都以懸掛字畫來提升檔次,吸引顧客。市民遇有喜慶宴會,所需要的屏風、畫帳、書畫陳設等都可以租賃。
           
          以扇子為例,專營店就有陳家畫團扇鋪、周家折揲扇鋪等,種類有細畫絹扇、細色紙扇、漏塵扇柄、異色影花扇……夏天一到,滿杭州城搖曳的扇子上,便都是畫家們的山水、花果、珍禽、人物等各種小品。
           
          畫 閣、畫廊、畫堂、畫舫、畫檐、畫屏、畫簾、畫樓、畫館、畫欄……原來,南宋畫家的畫,不是掛在博物館里的。而是投射在各種生活器具上,融化在市民的日常生 活里,許多畫家都有市井綽號,如劉松年被稱為“暗門劉”,王輝別稱“左手王”,馬遠是“馬一角”,夏珪是“夏半邊”,居住在石橋附近的王宗元則被呼為“石 橋王”。
           
           
          南宋 劉松年《四景山水圖》之秋景
           
          “西 湖十景”也正是這種匯合的結果。最早出現“十景”記載的《方輿勝覽》說:西湖景點名的創始源自“好事者”。但收集、提煉、總結成“十景”的是馬遠、馬麟陳清波等南宋畫院的畫家。“十景”詩情畫意的名字以及畫家們令人遐想的“十景”圖,直接促成了西湖文化的傳播,使西湖成為海內外無數人內心憧憬之地。
           
          800多年前,南宋畫院的畫家們在這個城市撒播了一批高質量的美的種子,而市民們則是肥沃的土壤,吸收它們,養育它們,流傳它們……
          關鍵詞 : 
          宋畫
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