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          黃賓虹_近代

              黃賓虹(1865-1955),中國近現代美術史上開派巨匠,“千古以來第一的用墨大師”,安徽歙縣人,生于浙江金華。原名懋質,名質,字樸存、樸人、亦作樸丞、劈琴,號賓虹,別署予向、虹叟、黃山山中人等。幼喜繪畫,課余之暇,兼習篆刻。6歲時,臨摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水冊,1887年赴揚州,從鄭珊學山水,從陳崇光(若木)學花鳥。由于其在美術史上的突出貢獻,在其90歲壽辰時,國家授予其“中國人民優秀的畫家”榮譽稱號。是20世紀傳統中國畫(吳昌碩齊白石、黃賓虹、潘天壽)四大家之一。有“再舉新安畫派大旗,終成一代宗師”之譽。

                人物簡介
          1907年后居上海三十年。前二十年,主要在報社、書局任職,從事新聞與美術編輯工作;后轉做教育工作,先后任上海各藝術學校的教授。1937 年由上海遷居北平,被聘為故宮古物鑒定委員。兼任國畫研究院導師,及北平藝專教授。1948 年返杭州,任國立杭州藝專教授。晚年任中國美術家協會華東分會副主席,中國美術家協會理事,被聘為中央民族美術研究所所長(因病未赴)。因病去世。

                 藝術簡介
          在我國近現代繪畫史上,有“南黃北齊”之說,“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石,而“南黃”說的就是安徽的山水畫大師黃賓虹。他擅長山水、花卉,并注重寫生,但成名相對較晚。
             他繪畫的技法,早年行力于李流芳程邃,以及髡殘弘仁等,但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一;用筆如作篆籀,遒勁有力,在行筆謹嚴處,有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的,六十歲以前是典型的“白賓虹”。
          六十歲以后,曾兩次自上海至安徽貴池,游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風景甚佳,他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫風上的影響,便是從新安畫派的疏淡清逸,轉開學習吳鎮的黑密厚重的積墨風格。以此為轉機,黃賓虹開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。1928年黃賓虹首游桂、粵,畫了大量寫生作品。自此以后,黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳出來,而以真山水為范本,參以過去多年“鉤古畫法”的經驗,創作了大量的寫生山水,在章法上前無古人。   
              69~70歲,黃賓虹有巴蜀之游。這是他繪畫上產生飛躍的契機。其最大的收獲,是從真山水中證悟了他晚年變法之“理”。證悟發生在兩次浪漫的游歷途中:“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。
          “青城坐雨”是在1933年的早春,黃賓虹去青城山途中遇雨,全身濕透,索性坐于雨中細賞山色變幻,從此大悟。第二天,他連續畫了《青城煙雨冊》十余幅:焦墨、潑墨、干皴加宿墨。在這些筆墨試驗中,他要找到“雨淋墻頭”的感覺。雨從墻[1]頭淋下來,任意縱橫氤氳,有些地方特別濕而濃重,有些地方可能留下干處而發白,而順墻流下的條條水道都是“屋漏痕”。當我們把這種感覺拿來對照《青城山中》,多么酷肖“雨淋墻頭”啊!完全是北宋全景山水的章法,一樣的筆墨攢簇,層層深厚,卻是水墨淋漓,云煙幻滅,雨意滂沱,積墨、破墨、漬墨、鋪水,無所不用其極!
          “瞿塘夜游”是發生在游青城后的五月,回滬途中的奉節。一天晚上,黃賓虹想去看看杜甫當年在此所見到的“石上藤蘿月”。他沿江邊朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引著他,于是在月光下摸索著畫了一個多小時的速寫。翌晨,黃賓虹看著速寫稿大聲叫道:“月移壁,月移壁!實中虛,虛中實。妙,妙,妙極了!”至此,黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長、最經常的繪畫主題,合渾厚與華滋而成美學上自覺之追求。
          七十歲后,所畫作品,興會淋漓、渾厚華滋;喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用,使山川層層深厚,氣勢磅礴,驚世駭俗。所謂“黑、密、厚、重”的畫風,正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點,也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。
          黃賓虹曾說過學習傳統應遵循的步驟:“先摹元畫,以其用筆用墨佳;次摹明畫,以其結構平穩,不易入邪道;再摹唐畫,使學能追古;最后臨摹宋畫,以其法備變化多。”黃賓虹所說的宋畫,除了北宋的大家外,往往合五代荊浩關仝董源巨然諸家在內。“宋畫多晦冥,荊關燦一燈;夜行山盡處,開朗最高層。”(1940年題畫山水)
                在北平的十一年,黃賓虹完成“黑賓虹”的轉變后,又進行“水墨丹青合體”的試驗。用點染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中,“丹青隱墨,墨隱丹青”,這是受西方印象派啟發,思以將中國山水畫兩大體系(水墨與青綠)進行融合的一大創舉。
                南歸杭州后,看到良渚出土的夏玉而悟墨法,將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體,畫面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致,筆與墨一片化機。
                在中國近現代畫壇上,黃賓虹是一位非常重要的畫家。其畫風與豐富多變的筆墨中,蘊涵著深刻的民族文化精神與自然內美的美學取向。幾十年來,黃賓虹的繪畫一直受到美術界的廣泛關注,并逐漸釋放出巨大的能量,影響著當今中國畫壇。
                黃賓虹的繪畫價值,隨著時間的推移,其效應已顯示出來,而其藝術價值的顯現,又是全方位的。除其山水畫外,花鳥畫也境界不凡,書法成就更不能等閑視之;他還有著自己的畫學理論建構;其金石篆刻、文字學、考古學也頗有建樹。黃賓虹的確是一位“不能僅以畫史目之”的學者型藝術家。由于黃賓虹在美術史上的突出貢獻,在他90 歲壽辰的時候,被國家授予“中國人民優秀的畫家”榮譽稱號。
              
              藝術境界
          《山水軸》:山川渾厚 草木華滋
          黃賓虹認為畫在意不在貌,主張追求“內美”,認為國畫最高境界就是“有筆墨”。此幅作于1934年的《山水軸》,正是展現其筆墨特色的代表作。筆墨上,以重墨細筆勾畫樹木茅屋,再用墨層逐漸積累,由輕而重,直至濃墨打點。
              《擬孫雪居筆意》:色漬漫溢 流彩飛揚
              《擬孫雪居筆意》圖是黃賓虹漬色畫法的經典之作。技法上,山形質樸,不作奇峭之狀。黃賓虹將漬墨畫法發展到漬色畫法,突破了畫面墨色的限制。作品一派色漬漫溢、流彩飛揚,色墨渾然一體,令山水意蘊散發出別樣的魅力。
              《為居素作山水圖》: 剛柔相濟 清妍秀潤
              《為居素作山水圖》作于1952年,時年黃賓虹八十七歲。畫面染色不多,突出赭石和草綠色的鮮亮。其崇山峻嶺,山路曲折,遠景蒼山之蔥蘢,近景茅屋之孑然,不落尋常蹊徑,筆墨枯潤相間,有虛有實,繁而不亂。畫面雖層次變化豐富。
              《深山夜畫》:靜中寓動 暗中求明
              《深山夜畫》是其晚年山水畫代表作,充分展現了他“黑、密、厚、重”的不俗畫風:畫面元氣淋漓,墨華飛動,意境清遠深邃,去盡斧鑿雕琢之跡,令觀者動容。雖是夜山,但畫面并非墨黑一團,反而是水際天光、清澄一片。
              
                主要作品
                著作列表
            其著作有:《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等,與鄧實合輯《美術叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。

                書畫藝術成就評論
                在中國近現代畫壇上,黃賓虹是一位非常重要的畫家。其黑、密、厚、重的畫風、渾厚華滋的筆墨中,蘊涵著深刻的民族文化精神與自然內美的美學取向。幾十年來,黃賓虹的繪畫一直受到美術界的廣泛關注,并逐漸釋放出巨大的能量,影響著當今中國畫壇。
                黃賓虹的繪畫價值,隨著時間的推移,其效應已顯示出來,而其藝術價值的顯現,又是全方位的。除其山水畫外,花鳥畫也境界不凡,書法成就更不能等閑視之;他還有著自己的畫學理論建構;其金石篆刻、文字學、考古學也頗有建樹。黃賓虹的確是一位“不能僅以畫史目之”的學者型藝術家。
                筆墨是黃賓虹繪畫外在形態和內在價值的集中體現,正如他所言“畫中三昧,舍筆墨無由參悟。明慧之人,得其偏紕,已可稱尊作佛”[1]。筆墨觀念與筆墨實踐是貫穿黃賓虹平生繪畫藝術始終的內容,是其思與行的統一和執著。但是,黃賓虹很少單純地就筆墨論筆墨,將筆墨孤立起來。在他的大量文獻和談話中,莫不言及書法對筆墨的實際功用,而言繪畫用筆、筆法時,又莫不和書法、書體相并論,直言用筆根柢本自書法。就是單純論墨法時,他也強調墨法本于筆法,筆法又本于書法,至理相通。關于書法與筆墨、書法與筆法、書法與畫法的言論,在黃賓虹的許多文論、談話、題跋中隨處可見。他晚年總結的“平、圓、留、重、變”五字用筆理論,就是來源于書法。
                書法對黃賓虹來說,有著獨特的實際意義,是其筆墨和畫法的“源頭活水”。黃賓虹對書法之于文人寫意繪畫的基礎性強調和實踐操作,幾乎伴隨其一生。沒有人像黃賓虹那樣,積極主動地將書法原理運用于繪畫,并取得如此高的現實效果。可以說,黃賓虹的繪畫是建立在書法基礎之上的樓閣,它的穩固和高度關乎書法。

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