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          陸儼少_近代

          人物簡介

          陸儼少(1909-1993)又名砥,字宛若,齋號“就新居”、“晚晴軒”等,上海嘉定人;1927年考入無錫美專學習國畫,同年從王同愈學習詩文、書法;次年師從畫家馮超然;并結識吳湖帆,遍游南北勝地;1947年舉辦個人畫展;新中國成立后任上海畫院畫師,1957年錯劃成右派,“文革”中遭迫害;1979年任浙江美術學院教授、浙江畫院院長等職;先生善繪云水,其山水多浩淼,云蒸霧靄,變化豐富;兼作人物、花鳥;他通過各種技法之探討,在自己的作品中突破地進入了新的表現層次:勾云、勾水、大塊留白、墨塊等等特殊技法是其獨特風格的成功創舉。
          人生經歷
            先生于1926年考入無錫美術專科學校,1927年拜馮超然為師,并與吳湖帆相識,在兩位先生處,看到不少歷代名家真跡。 抗日戰爭期間,陸儼少先生流寓內地,1946年回歸故鄉,在此之前,先生的作品大部分師對古代傳統的消化和吸收;返鄉途徑三峽的經歷,引發了先生的創新意識,開始將以前局部改造傳統轉換為有意識地建立個人風格,但在起初的10年中,仍處于探索之中。
          1956年,任上海愛畫院畫師;1961年至1966年,赴浙江美術學院兼職山水畫教席;在此期間,先生的個人風格得以發展,最終在晚年形成了自己獨特的風格。
          陸先生在山水畫中獨創了兩種新技法,一是“留白”,二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕,這種白痕在陸先生的作品種多數用來表現云霧,也可以被看成泉水、山徑和浪花。留白要以墨色反襯,所以陸先生又創“墨  塊”法,以濃墨積點成塊。

          學術修養
            陸先生之所以能與張大千、傅抱石、李可染風格迥異的山水畫大家,同時兼擅梅花、竹石,是與他在詩文、書法、畫論等多方面的深厚學術修養分不開的。
          他出版有《陸儼少自敘》、《陸儼少畫集》多種專著和有關中國山水畫的多篇論文,被譽為“當代中國畫壇卓然翹首的文人畫家。”
          筆下功夫
              陸儼少先生的筆下功夫,曠世罕見,游歷山水,從不苦做速寫記錄,他說:“我外出游歷……只用眼睛看……要得山川神氣,并記在胸。”他作畫無論多大尺幅,也從不起草稿,提筆就來,如唐代吳道子對玄宗所言:“臣無粉本,但墨積于心也!”他作畫用一枝筆,從頭到尾,中間不換筆,他的技法“近乎道矣”,全靠對毛筆天人合一式的神化般使用。

          代表作品

          《萬里山河圖》
            陸儼少《萬里山河圖》整幅巨作高231厘米,長670厘米,約140余平方尺,采用了傳統的小青綠畫法,從畫幅的整體來看,氣勢恢宏,雍容而華麗;鳥瞰之勢,長空萬里;氣貫長虹,連綿不絕;筆墨細膩而沉著痛快、靈氣橫溢而清新。
          陸儼少一生,雖然創作過數幅巨型畫作,但總的數量還是不多,而這幅《萬里山河圖》正值其藝術創作的巔峰期,加之先生對此幅作品極度重視,可以說是傾注了他的全部精力,凝聚了他藝術上的最高精華。這幅畫足以代表陸少儼的最高藝術水平,也足以與當代其他藝術大師如李可染、傅抱石、潘天壽等人的作品一起成為二十世紀中后期中國繪畫藝術的代表作。
          《萬里山河圖》畫面在平遠法中取鳥瞰之勢,長空萬里;又揉進深遠法,將山、樹、水、云等物象巧妙地置陳于畫幅之中。畫作給人以場面開闊、氣勢恢弘、雍容華貴之感。淺降小青綠的色調,讓人感覺祖國山河蔥郁、無限壯美。細看峰巒如聚、云涌山移,似有山風吹來;漣漪輕翻,若有水聲溢出。技巧上用筆流暢而沉穩,用墨用色瀟灑而清新。
          此畫創作于1978年,畫家陸儼少先生繪畫創作鼎盛時期,又逢畫家久經磨難,再獲“解放”的欣喜歲月,佳藝、佳情、佳時都傾注在這一巨幅的佳作之中。
          《萬里山河圖》全面而又集中的展現了大師陸儼少先生樹、石、云、水的獨特造型和表現,以及用筆、用墨、用色等方面的個性特點,這些個性化而又純熟的造型和筆墨技巧及其所蘊涵的意境、情趣、氣韻是“究天人之際、通古今之變“級大師的必定正果,是任何人都不能仿制抄襲和剽竊的,這是源于大師陸儼少先生善于繼承融會前人的優秀傳統,同時又在創作中善于發現、創造、悟道所展現的別具一格的風貌。
          《萬里山河圖》是生動而雋永的。文人畫家和文人畫理論進入畫壇,極大地推動了中國畫藝術的發展。陸儼少先生是位具有深厚的傳統文化素養,而又能將這種素養體現在畫作中的出類拔萃者。常言道“國家不幸詩人幸”,畫家亦復如此。畫中題款“乘風好去,長空萬里,直下看山河”,是畫家深思熟慮后借用唐人詩句,抒發的一種劫后余生,對祖國、對中華民族充滿信心的由衷詠嘆。
          《峽江險水》
            據記載,陸儼少先生曾于1948年乘筏險經三峽,沿途險灘相接,回波伏流,洶涌澎湃。其間上下渚灘,因其結構不同,驚波撞擊,耍弄其勢,天險幸過,額手稱慶。
          陸儼少有感而發地創作了《峽江險水》系列畫作。初看過這幅畫,給我的感覺就是他的用筆有繁有細,線條有粗有細。該簡則簡,該細則細,恰到好處。在了解了陸儼少藝術上的獨創性,把握了其個性風格之后,我進一步鑒定他的作品。先說其畫水,畫水之法,古多有流傳。陸儼少總覺古傳畫法似太呆板,少有變化,尤其是后人競相追崇,已成定格,實未盡自然山水之流動憤激之狀。
          這幅畫作,既是他溯往追懷,寄托了自己對長江千難萬險銘刻于心的生活感受,也是他盡情地勾畫疾流奔瀉、崩灘裂巖自然之美的江波萬狀,更是他創造如何用線條、墨塊畫云畫水,得其動勢,達神妙毫端、出神入化之境地的絕代佳作。
          《峽江秋濤》
            畫面取立軸形式,取景高俊、刻意營造江峽之險險。畫中半山腰里蜿蜒著數條首尾相銜的“白帶子”,而這些白帶子又與江面上大塊面留白連通一片,畫面頓時顯得霧靄浮動、云水相連,不多費筆墨暈染,而蒼茫氣象已成。留白的運用,充分體現了中國山水畫虛實相生、以靜寓動的特點。
          《云巖飛瀑》
            陸儼少后期的山水,通過結構的排比和間隔的組合而形成氣勢雄闊拓展之勢。他的畫,或是陰陽虛實對比強烈,結構簡練;或是重山復水層層推遠,境界闊大。此幅繪于1981年的《云巖飛瀑》,是應當時全國人大常委會副委員長、國務委員,前國務院副總理耿飚同志所作,為作者創作成熟時期的代表性作品:飽滿的畫面,盡顯山勢的巍峨雄奇;勾云勾水間,展現云霧繚繞的仙巒意境。作者以長線條描水勾云,山體同樣筆致清晰,筆筆見筆,起落有致;山中茅屋幾間,掩映于蒼樹中,一派遠離城囂、悠然世外之態;湍湍水流之上,一座木橋連接兩崖,與山中茅屋相呼應;敷色則注重濃淡干濕,繁簡輕重間極盡變化。
           

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