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          潘天壽_近代

          潘天壽(1897年-1971年),原名天授,字大頤,號阿壽,早年自署懶道人、心阿蘭若主持,晚年自署東越頤者、頤翁、雷婆頭峰壽者等,浙江寧海縣冠莊村人。幼年自學書畫篆刻,1915年至1920年于浙江省立第一師范學校讀書,并得經子淵、李叔同指導。1923年至上海,先后任上海美術專科學校及新華藝術專科學校教授。 1949年后,歷任中國美術家協會副主席、浙江省文聯副主席、美協浙江分會主席、中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長,為第一、二、三屆全國人大代表,中國文聯委員;1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士;1963年作為中國書法家代表團成員訪問日本。“文化大革命”中被迫害致死。
          擅畫寓意花鳥及山水,遠師徐渭朱耷石濤等人,近受吳昌碩影響;亦畫人物,并長于指畫。書法從鍾繇、顏真卿、史孝山入手,后學秦漢、魏晉碑文,參以卜文獵碣。傳世作品《露氣》、《雨后千山鐵鑄成》、《記寫雁蕩山花》等均藏于中國美術館;收編成輯有《潘天壽畫集》、《潘天壽畫選》、《潘天壽畫輯》、《潘天壽書畫集》等。著有《中國繪畫史》、《中國書法史》、《聽天閣畫談隨筆》、《顧愷之》、《治印叢談》、《聽天閣詩存》、《中國畫院考》、《中國書款之研究》等;1962年在杭州、北京等地舉辦潘天壽畫展,1964年在香港舉辦潘天壽書畫展,1977年在杭州舉辦潘天壽繪畫展覽,1980年在中國美術館舉辦潘天壽書畫展。
          用墨之法
          墨為五色之主,然須以白配之,則明。老子曰:"知白守黑。" 畫事以筆取氣,以墨取韻,以焦、積、破取厚重。此意,北宋米襄陽已知之矣。用墨難于枯、焦、潤、濕之變,須枯焦而能華滋,潤濕而不漫漶,即得用墨之要訣。墨非水不醒,筆非運不透,醒則清而有神,運則化而無滯,二者不能偏廢。
          用色之法
          色易艷麗,不易古雅,墨易古雅,不易流俗,以墨配色,足以濟用色之難。水墨畫,能濃淡得體,黑白相用,干濕相成,而百彩駢臻,雖無色,勝于有色也,五色自在其中,勝于青黃朱紫矣。淡色惟求清逸,重彩惟求古厚,知此,即得用色之極境。中國畫之用色,雖只有花青、赭石、朱砂、石青、石綠等等,種類不多,而且大多用原色,很少調合,但顏色質量卻很講究。與水彩相類色一比,就顯得古雅沉著,沒有飄浮俗艷之感。當然,使用技巧是主要的,但顏色本身的色澤也很有差別。
          疏密虛實
          畫事之布置,極重疏、密、虛、實四字,能疏密,能虛實,即能得空靈變化于景外矣。畫事,無虛不能顯實,無實不能存虛,無疏不能成密,無密不能見疏。是以虛實相生,疏密相用,繪事乃成。實,有畫處也,須實而不悶,乃見空靈,即世人"疏密虛實;。虛,空白也,須虛中有物,才不空洞,即世人"虛者實之之謂也"。畫事能知以實求虛,以虛求實,即得虛實變化之道矣。花卉中的疏密主要是線的組織,成塊的東西較少。當然,有的畫也能講虛實。如一幅蘭竹圖,從整體上看,幾塊大空白叫虛,蘭花和竹子為實,從局部來講,竹子的運筆用線,有疏有密,線條交叉的處理就是疏密問題。
          指畫藝術
          指頭畫之運紙運墨,與筆畫大不相同,此點即指頭畫意趣所在,亦即其評價所在。倘以指頭為炫奇夸異之工具,而所作之畫,每求與筆畫相似,何貴有指頭畫哉?指頭畫,宜于大寫,宜于畫簡古之題材。然須注意于簡而不簡,寫而不寫,才能得指頭畫之長。不然,每易落于單調草率而無蘊蓄矣。指畫是偏側小徑,第于運指運墨間別有特致,故自高且園后至今未廢也。指墨以凝重生辣見長,為筆墨所難到。

           


           

           

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